|==??杜斯伯格
艺术家特奥·凡·杜斯伯格 （1883年8月30日 – 1931年3月7日）荷兰艺术家，擅长绘画、写作、诗歌以及建筑。以建立和领导荷兰风格派艺术闻名于世。
杜斯伯格“风格派”的理论奠基人，《风格》杂志的编辑者，著名画家、设计师、诗人和美学评论家，以建立和领导荷兰“风格派”艺术闻名于世。早期风格受到各种不同的印象主义、野兽派、表现主义、立体主义所影响。他是个充满矛盾的人物，一边鼓吹国际化的构成主义理念，一边又禁不住被达达主义吸引。在1915年，他认识了蒙德里安，并转移他的画风为全然的抽象。在1917年他们成立“风格派”团体，并发行同名的期刊。杜斯伯格的理论贡献，是对“具体主义”的阐述，他更有意识地给艺术家带来了高度人工化和独立的视觉体系的可能性，并彻底阐明了几何运动的产生的背景。
设计主张：艺术要“抽象的简化”，以数学式结构反对印象主义和所有“巴洛克”艺术形式。
设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）。对“元素”的运用是杜斯伯格作品的典型特征。
代表作品：《玩牌者》《构图》《带帽的自画像》《第七号构成（美惠三女神）》等?
里特维德
“风格派”设计师，出色地将蒙德里安的“元素”原理运用到家具和建筑上，所有的设计都力图以最简单的手段来强调设计对象各部件之间线、量和空间的组合。他的作品几乎就是“风格派”原则的视觉陈述，他经常运用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑和家具。在“风格派”的主要人物中，里特维德与建筑、设计的关系最为密切。他设计的作品虽不多，却都是在现代设计和现代建筑发展过程中具有里程碑意义的作品，如“红蓝椅子”和施罗德住宅。因此，他一直被视为现代建筑、现代设计中最重要的人物之一。
1928年，里特维德离开了“风格派”，转向了设计比较不那么讲究的构成形式，更加注重功能的家具和住宅，逐步成为荷兰现代建筑运动的成员之一，继续推动荷兰的现代建筑和设计的发展。这一年他参加了国际现代建筑大会，并且设计出他著名的“闪电椅子”（theg-zag”chair)。
里特维德在第二次世界大战后成了名家，继续设计住宅，主要作品是在乌特勒支市设计的百多栋住宅。比如比较出名的作品还有在海牙设计的米兹公司大楼，荷兰泽斯特市慕泽克学校宿舍，以及在他去世之后才建成的阿姆斯特丹凡·高博物馆。
设计作品：功能性的建筑和家具。
设计元素：简洁的基本形式、三原色。
代表作品：里特维德设计的“红蓝椅子”
“红蓝椅子”-1918年设计，抛弃了所有曲线因素，由直线木条和矩形木板制成，黑色机制木条垂直形成椅子的基本空间结构，红色靠背，蓝色座面，黄色木条截面，虽然从功能上说它不舒服，但它证明了产品最终形式取决于结构，而且这种标准结构为以后的批量生产家具提供了潜在可能性。
施罗德住宅-里特维德在1924年和业主特鲁斯·施罗德一施拉德夫人密切合作，精心设计了这栋建筑。该建筑采用了框架结构，平屋顶，建筑无论是外立面还是室内空间，都具有立体构成的形式，并且在外立面用纵横方格形式构筑，色彩上用白色和鲜艳的红黄蓝色，完全是蒙德里安绘画的建筑表现。室内的家具也是他设计的，风格一致。这个作品问世之后，引起全世界现代设计界广泛的兴趣，它比格罗皮乌斯的德绍包豪斯校舍早一年，比密斯的巴塞罗那世界博览会德国馆早4年，比密斯的吐根哈特住宅早5年，比勒·柯布西耶的萨沃伊住宅早3年，比弗兰克·劳埃德·莱特的流水别墅更是早出17年，在现代建筑史上的地位不言而喻。这栋建筑于2000年列为世界文化遗产。
蒙德里安
荷兰画家，风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创始者之一，对后世的建筑、设计等影响很大。蒙德里安把元素分化到无与伦比的水平，纯粹的水平线、垂直线以及交叉的原色构图，把“风格派”的艺术语言利用
得淋漓尽致。
设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。他还认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，也就是现在我们熟知的“纯粹抽象”。
蒙德里安是几何抽象画派的先驱，以几何图形为绘画的基本元素，与杜斯堡等创立了“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。他还认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，也就是现在我们熟知的“纯粹抽象”。
设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）。
代表作品：20世纪30年代画的非对称式绘画作品《红、蓝、黄的构成》。
创作特点：以几何图形为绘画的基本元素。出生在荷兰的阿姆尔弗特，曾在海牙、鹿特丹、罗伦、巴黎和伦敦等十多处地方居住作画，晚年移居纽约，大幅度扩展创作领域，对建筑、工艺和设计产生很大影响。蒙德里安是几何抽象画派的先驱，与德士堡等组织“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，亦即今日我们熟知的“纯粹抽象”。蒙德里安早年画过写实的人物和风景，后来逐渐把树木的形态简化成水平与垂直线的纯粹抽象构成，从内省的深刻观感与洞察里，创造普遍的现象秩序与均衡之美。他崇拜直线美，主张透过直角可以静观万物内部的安宁。
个人影响：蒙德里安及其荷兰“风格派”，作为一种艺术运动，并不局限于绘画。它对当时的建筑、家具、装饰艺术以及印刷业都有一定的影响。事实上，“风格派”内的许多成员正是各艺术领域的积极活动家。提到蒙德里安，我们马上会想到那些规格不同的矩形方格子。某些美术评论家认为蒙的作品只适用于广告设计、家具、印刷品和建筑装潢，根本谈不上“绘画”二字。这种批评其实是抽象的，因它离开了时代特征，当时蒙德里安不这样认为，他一步一步地走上绘画几何学的抽象构图道路，是沿着立体派和未来派的单纯化结构而来的。
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