而且小众的乐器有一点好，那就是很少有逼格低的。
这又和清朝、民国时期，二□□让人联想到瞎子、乞丐等流浪艺人不同了——红妃对二胡很喜欢，她学二胡的时候这类偏见也几乎没有了，这既是因为时代不同了，也是因为二胡本身在不断发展。
作为女乐，演奏的乐器不说大众还是小众，太‘土气’却是不行的。
这一点，哪怕她们自己不在意，学舍和官伎馆也会阻止她们。
不然真学个‘莲花落’之类，将来怎么表演？
此时的‘嵇琴’肯定是不能满足红妃的，如果没有拉过二胡也就算了，她过去明明是拉过现代二胡的，如今哪能忍这个！
这还不是形制不同的问题，而是此时嵇琴的表现力等方面都远不如二胡。
由俭入奢易，由奢入俭难！
所以红妃从学琴起就想找匠人定做一把‘二胡’，这个时候姐姐师小怜介绍了孟思故给红妃。
虽然孟思故一般制的是古琴，但此时很多匠人都有‘跨专业’的现象，孟思故平常也会制别的乐器。
红妃会拉二胡不代表她会制造二胡，但她好歹拉了那么多年琴，对二胡的构造肯定是很清楚的。
所以设计图、设计要求都说的很清楚、很细节，之后她就得到了一把‘算是能用’的二胡。
没办法，这不是孟思故技艺不行，而是现实情况如此。
就是红妃上辈子，乐器厂的工匠也有技艺高低，第一次制琴的人能制出一把能用的二胡，这已经是孟思故本身技艺好的表现了。
而随着红妃手感恢复，原来的二胡已经不够用了，所以她向孟思故订了一把新琴。
招呼了孙惜惜一声，红妃就往外走出去了。
经过茶房时，果然见小阉奴站在门首道：“师小娘子，卖花儿的在哩！”
红妃谢了一声，往外走去，果然见一个小男孩提着一个马头篮等着，旁边已经有人在挑花了。
官伎馆这边总少不了卖花的，但大家都知道这个时间点官伎馆的娘子们都在睡觉，所以叫卖鲜花的往往要到快中午的时候才来。
这时经过官伎馆的，不是做官伎馆的生意，而是预备着卖其他人的。
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